Atelier numérique du 2 Mars ( Le caviardage - fin)

Contrainte : Le caviardage 

Sur le modèle de Lucien Suel ou de Jochen Gerner (voir pièces jointes) noircissez les mots inutiles d'une page de manière faire apparaitre un court poème, une fulgurance, un apophtegme. Vous pouvez utiliser les texte de Jules Verne, Stig Dagerman ou l'article du Monde sur "Bovines" et la fonction surlignage (en noir) de votre traitement de texte.

 

 Jules Verne :

Aussi, quand le docteur conçut ce projet de traverser l’Afrique par les airs, ce fut pour Joe chose faite ; il n’existait plus d’obstacles ; dès l’instant que le docteur Fergusson avait résolu de partir, il était arrivé – avec son fidèle serviteur, car ce brave garçon, sans en avoir jamais parlé, savait bien qu’il serait du voyage.

Il devait d’ailleurs y rendre les plus grands services par son intelligence et sa merveilleuse agilité. S’il eut fallu nommer un professeur de gymnastique pour les singes du Zoological Garden, qui sont bien dégourdis cependant, Joe aurait certainement obtenu cette place. Sauter, grimper, voler, exécuter mille tours impossibles, il s’en faisait un jeu.

Si Fergusson était la tête et Kennedy le bras, Joe devait être la main. Il avait déjà accompagné son maître pendant plusieurs voyages, et possédait quelque teinture de science appropriée à sa façon ; mais il se distinguait surtout par une philosophie douce, un optimisme charmant ; il trouvait tout facile, logique, naturel, et par conséquent il ignorait le besoin de se plaindre ou de maugréer.

Entre autres qualités, il possédait une puissance et une étendue de vision étonnantes ; il partageait avec Mœstlin, le professeur de Képler, la rare faculté de distinguer sans lunettes les satellites de Jupiter et de compter dans le groupe des Pléiades quatorze étoiles, dont les dernières sont de neuvième grandeur. Il ne s’en montrait pas plus fier pour cela ; au contraire : il vous saluait de très loin, et, à l’occasion, il savait joliment se servir de ses yeux.

Avec cette confiance que Joe témoignait au docteur, il ne faut donc pas s’étonner des incessantes discussions qui s’élevaient entre Kennedy et le digne serviteur, toute déférence gardée d’ailleurs.

L’un doutait, l’autre croyait ; l’un était la prudence clairvoyante, l’autre la confiance aveugle ; le docteur se trouvait entre le doute et la croyance ! je dois dire qu’il ne se préoccupait ni de l’une ni de l’autre.

« Eh bien ! monsieur Kennedy ? disait Joe.

– Eh bien ! mon garçon ?

– Voilà le moment qui approche. Il paraît que nous nous embarquons pour la lune.

– Tu veux dire la terre de la Lune, ce qui n’est pas tout à fait aussi loin ; mais sois tranquille, c’est aussi dangereux.

– Dangereux ! avec un homme comme le docteur Fergusson !

– Je ne voudrais pas t’enlever tes illusions, mon cher Joe ; mais ce qu’il entreprend là est tout bonnement le fait d’un insensé : il ne partira pas.

– Il ne partira pas ! Vous n’avez donc pas vu son ballon à l’atelier de MM. Mittchell, dans le Borough.

– Je me garderais bien de l’aller voir.

– Vous perdez là un beau spectacle, monsieur ! Quelle belle chose ! quelle jolie coupe ! quelle charmante nacelle ! Comme nous serons à notre aise là-dedans !

– Tu comptes donc sérieusement accompagner ton maître ?

– Moi, répliqua Joe avec conviction, mais je l’accompagnerai où il voudra ! Il ne manquerait plus que cela ! le laisser aller seul, quand nous avons couru le monde ensemble ! Et qui le soutiendrait donc quand il serait fatigué ? qui lui tendrait une main vigoureuse pour sauter un précipice ? qui le soignerait s’il tombait malade ? Non, monsieur Dick, Joe sera toujours à son poste auprès du docteur, que dis-je, autour du docteur Fergusson.

– Brave garçon !

Stig Dagerman – Notre besoin de consolation est impossible à rassasier (1952)

Je suis dépourvu de foi et ne puis donc être heureux, car un homme qui risque de craindre que sa vie soit une errance absurde vers une mort certaine ne peut être heureux. Je n’ai reçu en héritage ni dieu, ni point fixe sur la terre d’où je puisse attirer l’attention d’un dieu : on ne m’a pas non plus légué la fureur bien déguisée du sceptique, les ruses de Sioux du rationaliste ou la candeur ardente de l’athée. Je n’ose donc jeter la pierre ni à celle qui croit en des choses qui ne m’inspirent que le doute, ni à celui qui cultive son doute comme si celui-ci n’était pas, lui aussi, entouré de ténèbres. Cette pierre m’atteindrait moi-même car je suis bien certain d’une chose : le besoin de consolation que connaît l’être humain est impossible à rassasier.

En ce qui me concerne, je traque la consolation comme le chasseur traque le gibier. Partout où je crois l’apercevoir dans la forêt, je tire. Souvent je n’atteins que le vide mais, une fois de temps en temps, une proie tombe à mes pieds. Et, comme je sais que la consolation ne dure que le temps d’un souffle de vent dans la cime d’un arbre, je me dépêche de m’emparer de ma victime.

Qu’ai-je alors entre mes bras ?

Puisque je suis solitaire : une femme aimée ou un compagnon de voyage malheureux. Puisque je suis poète : un arc de mots que je ressens de la joie et de l’effroi à bander. Puisque je suis prisonnier : un aperçu soudain de la liberté. Puisque je suis menacé par la mort : un animal vivant et bien chaud, un cœur qui bat de façon sarcastique. Puisque je suis menacé par la mer : un récif de granit bien dur.

Mais il y a aussi des consolations qui viennent à moi sans y être conviées et qui remplissent ma chambre de chuchotements odieux : Je suis ton plaisir – aime-les tous ! Je suis ton talent – fais-en aussi mauvais usage que de toi-même ! Je suis ton désir de jouissance – seuls vivent les gourmets ! Je suis ta solitude – méprise les hommes ! Je suis ton aspiration à la mort – alors tranche !

Le fil du rasoir est bien étroit. Je vois ma vie menacée par deux périls : par les bouches avides de la gourmandise, de l’autre par l’amertume de l’avarice qui se nourrit d’elle-même. Mais je tiens à refuser de choisir entre l’orgie et l’ascèse, même si je dois pour cela subir le supplice du gril de mes désirs. Pour moi, il ne suffit pas de savoir que, puisque nous ne sommes pas libres de nos actes, tout est excusable. Ce que je cherche, ce n’est pas une excuse à ma vie mais exactement le contraire d’une excuse : le pardon. L’idée me vient finalement que toute consolation ne prenant pas en compte ma liberté est trompeuse, qu’elle n’est que l’image réfléchie de mon désespoir. En effet, lorsque mon désespoir me dit : Perds confiance, car chaque jour n’est qu’une trêve entre deux nuits, la fausse consolation me crie : Espère, car chaque nuit n’est qu’une trêve entre deux jours.

Mais l’humanité n’a que faire d’une consolation en forme de mot d’esprit : elle a besoin d’une consolation qui illumine. Et celui qui souhaite devenir mauvais, c’est-à-dire devenir un homme qui agisse comme si toutes les actions étaient défendables, doit au moins avoir la bonté de le remarquer lorsqu’il y parvient.

Personne ne peut énumérer tous les cas où la consolation est une nécessité. Personne ne sait quand tombera le crépuscule et la vie n’est pas un problème qui puisse être résolu en divisant la lumière par l’obscurité et les jours par les nuits, c’est un voyage imprévisible entre des lieux qui n’existent pas. Je peux, par exemple, marcher sur le rivage et ressentir tout à coup le défi effroyable que l’éternité lance à mon existence dans le mouvement perpétuel de la mer et dans la fuite perpétuelle du vent. Que devient alors le temps, si ce n’est une consolation pour le fait que rien de ce qui est humain ne dure – et quelle misérable consolation, qui n’enrichit que les Suisses !

Je peux rester assis devant un feu dans la pièce la moins exposée de toutes au danger et sentir soudain la mort me cerner. Elle se trouve dans le feu, dans tous les objets pointus qui m’entourent, dans le poids du toit et dans la masse des murs, elle se trouve dans l’eau, dans la neige, dans la chaleur et dans mon sang. Que devient alors le sentiment humain de sécurité si ce n’est une consolation pour le fait que la mort est ce qu’il y a de plus proche de la vie – et quelle misérable consolation, qui ne fait que nous rappeler ce qu’elle veut nous faire oublier !

Article du Monde  :

"Bovines", la limousine du documentaire

De la fenêtre de sa ferme, dans le Limousin, Maryse Celerier aperçoit la neige, le pré et ses vaches couvertes de givre. Dès qu'il y a un rayon de soleil, les limousines rechargent leurs batteries, avec les chats de la maison. Les veaux de lait sont dans l'étable, à côté. L'éleveuse possède un troupeau de quatre-vingts bêtes, dont quarante-cinq vaches reproductrices. Elle est aussi cinéphile et fréquente régulièrement le cinéma art et essai d'Eymoutiers. Bovines, sorti en salles mercredi 22 février, y sera-t-il à l'affiche ? A notre demande, Maryse Celerier a visionné le documentaire sur la vie des vaches charolaises, tourné dans le Calvados. A présent, elle rêve de rencontrer son réalisateur, Emmanuel Gras. Pour lui dire combien elle a aimé "son esthétisme", et lui faire part, aussi, de ses "réserves" en tant qu'éleveuse. "Il fallait avoir le culot de faire un film sans aucune autre bande-son que les vaches et les veaux. Il y a de très belles scènes, comme lorsque l'animal secoue le pommier. Mais le film manque de cohérence pour le non-initié. Rien n'a lieu par hasard dans un troupeau. Par exemple, je regrette que l'on ne voie pas le moment où le veau, qui vient de naître, cherche instinctivement la tétine de sa mère. Mais je me fais mon film...", rit-elle au téléphone.Ne pas tout expliquer, laisser des questions en suspens, c'est justement le choix du cinéaste. Bovines fait ressentir la vie dans le pré, avec son rythme lent, ses plans quasi abstraits, ses bruits d'herbe coupée enregistrés au plus près des mâchoires. Contemplatif, et quasi muet : les vaches et leurs veaux sont les acteurs principaux de ce film dévoilé au Festival de Cannes, en mai 2011, par l'Acid, l'Association du cinéma indépendant pour sa diffusion.

Tension dramatique

Bovines joue sur la tension dramatique, dès la première scène. Une vache s'approche de la caméra. Une charolaise, toute blanche, joliment ronde, mais inquiète. Elle meugle, n'arrête pas de pousser des cris. On se demande pourquoi. On comprendra plus tard. Pour l'instant, on découvre la bête dans toute son animalité, loin de l'image furtive "vue du train" du troupeau affalé dans le pré.

Pourquoi filmer des vaches ? L'idée est venue à Emmanuel Gras, tandis qu'il arpentait le chemin de randonnée de Robert Louis Stevenson, le GR 70, dans les Cévennes. "Les vaches venaient à nous, elles avaient une curiosité. Je me suis demandé quelle pouvait être leur existence, en tant qu'animal. En général, on ne se préoccupe du bétail que pour sa fonction nourricière", explique-t-il. "Je ne voulais pas une narration par l'image. Il y a trop de films où l'on explique tout. La trame, c'est l'histoire de mères à qui l'on prend chaque année leurs enfants. Quelques mois après leur naissance, les veaux sont séparés de leurs mères", résume le cinéaste qui n'est ni un spécialiste ni un militant.

Les vaches produisent des veaux qui deviendront de la viande, point. L'embarquement dans le camion, direction l'abattoir, est suggéré en une séquence. Ce n'est pas le sujet de Bovines. Notre éleveuse de limousines n'en fait pas une affaire non plus. "J'emmène mes veaux à l'abattoir. Parfois, les gens nous demandent : "Vous ne les aimez donc pas ?" On en a parlé avec des amis éleveurs, le soir du réveillon. On est arrivés à cette conclusion : il y a un renouvellement perpétuel du troupeau, de nouveaux animaux arrivent, d'autres repartent", explique Maryse Celerier. Ainsi, la dernière séquence du film... Non, on ne la dévoilera pas. Bovines se boit cul sec, comme du petit-lait.


Textes des élèves : 

Sur un texte de Jules Verne 

Le docteur se distinguait par un optimisme charmant ; il trouvait tout facile, logique, naturel. Entre autres qualités, il possédait la rare faculté de distinguer les satellites de Jupiter et il savait joliment se servir de ses yeux. Il était la prudence clairvoyante, la confiance aveugle. Un brave garçon !

Sur un texte de Stig Dagerman :

Je suis un homme heureux entouré de ténèbres. En ce qui me concerne, j’ai ma victime entre mes bras. Une femme aimée, un cœur qui bat de façon sarcastique. Il y a des plaisirs mauvais que je désire : périls, gourmandise, avarice. Pour moi, il suffit de liberté, de rêve. Mais l’humanité a besoin de bonté et l’obscurité de mon existence n’enrichit que moi. La mort qui m’entoure est une misérable consolation à rassasier.

___________________________

Je suis dépourvu de foie, un homme absurde vers une mort certaine. Je n’ai pas non plus la candeur ardente ni le besoin de consolation que connaît l’être humain. Je n’atteins que le vide.

Qu’ai-je alors entre mes bras ?

Une femme de joie, un cœur qui bat.

Ton plaisir ! Ton talent ! Ton désir de jouissance ! Ta solitude ! Ton aspiration à la mort ! Tout est excusable mais ma liberté est trompeuse, chaque jour n’est qu’une trêve entre deux nuits.

L’humanité a besoin d’une consolation. Marcher sur du vent devient alors dur. Je peux sentir la mort dans mon sang, le sentiment le plus proche de la vie.

___________________________

Je n’ai reçu, en ce qui me concerne, que l’effroi. Chuchotements de la mort, ma vie me crie : personne ne peut ressentir de consolation. Le feu de la mort est proche.

___________________________

Dépourvu de foi, un homme ne peut être heureux. On m’a légué des choses qui cultivent l’être humain.

La consolation dure le temps d’un souffle.

Je suis une femme aimée puisque je ressens un cœur qui bat.

Consolation de ta mort.

Je vois ma vie qui se nourrit d’elle-même et je cherche le pardon.

Mon désespoir chaque jour et chaque nuit. L’humanité n’a que faire d’une personne quand la vie est un voyage effroyable, perpétuel. Que devient alors le temps, le fait que rien ne dure.

Je peux rester devant tout danger, sentir le sentiment que la mort fait nous rappeler ce qu’elle veut nous faire oublier !

Atelier numérique du 2 Mars ( Poème composé à partir d'un page du Mystérieux Docteur Cornélius - fin)

Contrainte : La méthode Cendrars

50 ans après sa publication, un chercheur s'est aperçu que le recueil "Kodak" de Blaise Cendrars était entièrement composé de phrases tirées du "Mystérieux docteur Cornélius" de Gustave Le Rouge. A partir d'une page de ce livre, composez vous aussi un bref poème.

Texte original : 

Les bandits du quartier chinois

Bien que le Grizzly-Club eût installé ses locaux au trente-deuxième et dernier étage d’un gratte-ciel tout récemment édifié, ceux qui en faisaient partie avaient la jouissance d’un magnifique parc que l’on eût pu, à certains égards, comparer aux jardins suspendus de Babylone, construits par la reine Sémiramis. Ce parc avait été, en effet, installé sur le toit même, disposé en terrasse et recouvert d’une épaisse couche de bitume.

Pendant des semaines les ascenseurs avaient hissé des caisses pleines de terre végétale. Enfin, à force d’argent et de patience, d’ombreux bosquets s’épanouissaient maintenant au-dessus des pelouses d’un vert tendre que séparaient des allées sablées. Une source vive fuyait en serpentant à travers les gazons d’où s’élevaient des massifs de rhododendrons, de camélias et d’orangers.

Dans ce jardin, magiquement éclos au faîte du monstrueux édifice de brique et d’acier, il régnait, même aux plus brûlantes journées de la canicule, une exquise fraîcheur. Nonchalamment étendus dans leurs rocking-chairs, ou vautrés dans des fauteuils de rotin colorié, les membres du club pouvaient, dans l’encadrement verdoyant des feuillages, admirer le vaste panorama de la baie de New York, les gigantesques édifices de la ville, l’Hudson couvert de navires et la grandiose statue de la Liberté dont le flambeau s’allume au crépuscule.

Mais c’était surtout le soir, quand les massifs s’éclairaient de milliers de petites lampes électriques bleues et vertes, que le parc du Grizzly-Club présentait un aspect féerique ; accoudés aux balustrades en marbre, les clubmen pouvaient alors admirer

les titaniques amoncellements d’édifices dont les silhouettes se détachaient sur un fond de lumière crue, tandis qu’au loin les vagues de l’immense Atlantique étincelaient doucement aux rayons de la lune, et que l’innombrable flotte ancrée près du rivage balançait, au gré de la brise nocturne, la forêt des mâtures illuminée de fanaux multicolores.

Aux attraits de ce panorama unique au monde s’ajoutaient d’autres tentations moins poétiques. Des barmen, vêtus de blanc et graves comme des diplomates, faisaient circuler, sur des plateaux d’argent au chiffre du club, toute la redoutable pharmacie des boissons américaines, les mint-julep parfumés comme un bouquet de fleurs sauvages, le traîtreux milk-mother (lait maternel), le prairy-oister (huître de prairie), providence des ivrognes, et l’infaillible et définitif nigh-cap (bonnet de nuit).

Tel était l’endroit que fréquentait de temps en temps le milliardaire Fred Jorgell, directeur de la Compagnie des paquebots Éclair.

Ce soir-là, il s’y était rendu en compagnie de son secrétaire  particulier, un Français célèbre dans son pays comme poète, et qui, après de nombreuses aventures, avait fini par attacher définitivement sa fortune à celle du milliardaire.

Fred Jorgell avait dans Agénor Marmousier la plus entière confiance et il le traitait beaucoup plus en ami qu’en employé.

Tous deux s’étaient installés sous un magnolia, en face d’un petit guéridon de marbre et, tout en savourant une coupe d’extra-dry, faisaient une partie de damier. Ce jeu méditatif était le seul auquel le milliardaire se fût jamais livré ; il trouvait dans ses combinaisons simplistes un dérivatif aux fatigants calculs que nécessitaient ses spéculations.

Le mystérieux docteur Cornélius (Gustave Le Rouge)

 Textes des élèves :

Une épaisse couche de bitume fuyait en serpentant à travers les gazons, comme un bouquet

de fleurs sauvages. Le vert tendre des petites lampes électriques avait fini par attirer

les spéculations. Des plateaux d’argent faisaient circuler huîtres de prairies et bonnets de nuit.

Tous deux s’étaient installés sous un magnolia avec une coupe d’extra-dry, savourant ce jeu méditatif.

___________________________

ciel tout récemment édifié,

jouissance d’un magnifique vert

pouvaient alors admirer la redoutable milliardaire

vautrés dans des fauteuils de rotin colorié

___________________________

Les jardins suspendus de Babylone

Au dernier étage d’un gratte-ciel

où s’épanouissaient des ombreux bosquets

des massifs de rhododendrons, de camélias et d’orangers

fuyait les vagues de l’immense Atlantique

Dans ce jardin,

rocking-chairs fauteuils de rotin

le flambeau s’allume au crépuscule

Une source vive fuyait

au-dessus des pelouses d’un vert tendre

La baie de New York

comme un bouquet de fleurs sauvages

recouvert d’une épaisse couche de bitume

Tel était l’endroit que fréquentait

Le mystérieux magnolia

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Monstrueux éclair sur le bitume, la ville de New York s'allume.

La statue et la liberté se détachaient sur fond de lumière crue, électrique.

La statue de la Liberté régnait sur ce panorama  et sur les vagues de l’Atlantique.

Un éclair gigantesque sur la ville et New York  s’allume.

La statue de la Liberté électrique régnait sur ce panorama et sur les vagues de l’Atlantique.

Des pelouses d’un vert tendre se détachaient de New York,

le grizzly hissé sur le toit d’un gratte-ciel régnait sur ce panorama unique au monde :

au loin les vagues, la lune et la foret.

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Le Greezly, recouvert d’une épaisse couche de terre,

Fuyait la canicule au crépuscule.

Installé sous un oranger, il pouvait admirer la forêt.

Ce jeu auquel il se livrait était plus que féérique.

Il était poétique.

Atelier numérique du 2 Mars ( Fait divers en 3 lignes - fin)

Contrainte : Améliorez le journal

Félix Fénéon réécrivait les faits divers fournis par les agences de presse pour le journal "Le Matin", à la fin du XIXe siècle. Il était maître dans l'art de la chute brutale.
A partir du meilleur quotidien de la presse française pour les faits divers crapoteux :içi

Réécrivez ceux qui vous inspirent sur le modèle de Fénéon (chaque nouvelle doit comporter entre 100 et 135 caractères, servez-vous du compteur de votre traitement de texte). 

Mardi 13 Mars 2012 au Bangladesh, Dulal était sur un ferry avec ses huit de ses proches. Il s’est retrouvé dans la mer et ses proches ont disparu.

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Une nourrice, deux jeunes enfants. Un conducteur de bétonneuse, une marche-arrière. La poussette prise dans les essieux de l’engin.

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Photographié en train d’uriner un homme se retrouve sur Internet, condamné à une amende 1200€ et devient la risée du village.

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Une après-midi battant, à Nanterre, Nadia,, neuf ans et sur ses deux jambes, s’emploie à choir du quinzième étage.

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L'OM connait son adversaire, le Bayern, grosse équipe, pleine d'humilité, de modestie, ils viennent de se qualifier en marquant 7 buts à Bâle.

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Un chauffeur de poids lourd voulant éviter une collision avec un bus arrivant en sens inverse a préféré prendre le fossé et s’est renversé.

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Un jeune homme interpellé a 134km/h par les forces de l’ordre, après de nombreux mensonges il a fini par avouer qu’il avait seulement … 14 ans !

Atelier numérique du 2 Mars ( Le caviardage - début)

Contrainte : Le caviardage 

Sur le modèle de Lucien Suel ou de Jochen Gerner (voir pièces jointes) noircissez les mots inutiles d'une page de manière faire apparaitre un court poème, une fulgurance, un apophtegme. Vous pouvez utiliser les texte de Jules Verne, Stig Dagerman ou l'article du Monde sur "Bovines" et la fonction surlignage (en noir) de votre traitement de texte.

 

 Jules Verne :

Aussi, quand le docteur conçut ce projet de traverser l’Afrique par les airs, ce fut pour Joe chose faite ; il n’existait plus d’obstacles ; dès l’instant que le docteur Fergusson avait résolu de partir, il était arrivé – avec son fidèle serviteur, car ce brave garçon, sans en avoir jamais parlé, savait bien qu’il serait du voyage.

Il devait d’ailleurs y rendre les plus grands services par son intelligence et sa merveilleuse agilité. S’il eut fallu nommer un professeur de gymnastique pour les singes du Zoological Garden, qui sont bien dégourdis cependant, Joe aurait certainement obtenu cette place. Sauter, grimper, voler, exécuter mille tours impossibles, il s’en faisait un jeu.

Si Fergusson était la tête et Kennedy le bras, Joe devait être la main. Il avait déjà accompagné son maître pendant plusieurs voyages, et possédait quelque teinture de science appropriée à sa façon ; mais il se distinguait surtout par une philosophie douce, un optimisme charmant ; il trouvait tout facile, logique, naturel, et par conséquent il ignorait le besoin de se plaindre ou de maugréer.

Entre autres qualités, il possédait une puissance et une étendue de vision étonnantes ; il partageait avec Mœstlin, le professeur de Képler, la rare faculté de distinguer sans lunettes les satellites de Jupiter et de compter dans le groupe des Pléiades quatorze étoiles, dont les dernières sont de neuvième grandeur. Il ne s’en montrait pas plus fier pour cela ; au contraire : il vous saluait de très loin, et, à l’occasion, il savait joliment se servir de ses yeux.

Avec cette confiance que Joe témoignait au docteur, il ne faut donc pas s’étonner des incessantes discussions qui s’élevaient entre Kennedy et le digne serviteur, toute déférence gardée d’ailleurs.

L’un doutait, l’autre croyait ; l’un était la prudence clairvoyante, l’autre la confiance aveugle ; le docteur se trouvait entre le doute et la croyance ! je dois dire qu’il ne se préoccupait ni de l’une ni de l’autre.

« Eh bien ! monsieur Kennedy ? disait Joe.

– Eh bien ! mon garçon ?

– Voilà le moment qui approche. Il paraît que nous nous embarquons pour la lune.

– Tu veux dire la terre de la Lune, ce qui n’est pas tout à fait aussi loin ; mais sois tranquille, c’est aussi dangereux.

– Dangereux ! avec un homme comme le docteur Fergusson !

– Je ne voudrais pas t’enlever tes illusions, mon cher Joe ; mais ce qu’il entreprend là est tout bonnement le fait d’un insensé : il ne partira pas.

– Il ne partira pas ! Vous n’avez donc pas vu son ballon à l’atelier de MM. Mittchell, dans le Borough.

– Je me garderais bien de l’aller voir.

– Vous perdez là un beau spectacle, monsieur ! Quelle belle chose ! quelle jolie coupe ! quelle charmante nacelle ! Comme nous serons à notre aise là-dedans !

– Tu comptes donc sérieusement accompagner ton maître ?

– Moi, répliqua Joe avec conviction, mais je l’accompagnerai où il voudra ! Il ne manquerait plus que cela ! le laisser aller seul, quand nous avons couru le monde ensemble ! Et qui le soutiendrait donc quand il serait fatigué ? qui lui tendrait une main vigoureuse pour sauter un précipice ? qui le soignerait s’il tombait malade ? Non, monsieur Dick, Joe sera toujours à son poste auprès du docteur, que dis-je, autour du docteur Fergusson.

– Brave garçon !

Stig Dagerman – Notre besoin de consolation est impossible à rassasier (1952)

Je suis dépourvu de foi et ne puis donc être heureux, car un homme qui risque de craindre que sa vie soit une errance absurde vers une mort certaine ne peut être heureux. Je n’ai reçu en héritage ni dieu, ni point fixe sur la terre d’où je puisse attirer l’attention d’un dieu : on ne m’a pas non plus légué la fureur bien déguisée du sceptique, les ruses de Sioux du rationaliste ou la candeur ardente de l’athée. Je n’ose donc jeter la pierre ni à celle qui croit en des choses qui ne m’inspirent que le doute, ni à celui qui cultive son doute comme si celui-ci n’était pas, lui aussi, entouré de ténèbres. Cette pierre m’atteindrait moi-même car je suis bien certain d’une chose : le besoin de consolation que connaît l’être humain est impossible à rassasier.

En ce qui me concerne, je traque la consolation comme le chasseur traque le gibier. Partout où je crois l’apercevoir dans la forêt, je tire. Souvent je n’atteins que le vide mais, une fois de temps en temps, une proie tombe à mes pieds. Et, comme je sais que la consolation ne dure que le temps d’un souffle de vent dans la cime d’un arbre, je me dépêche de m’emparer de ma victime.

Qu’ai-je alors entre mes bras ?

Puisque je suis solitaire : une femme aimée ou un compagnon de voyage malheureux. Puisque je suis poète : un arc de mots que je ressens de la joie et de l’effroi à bander. Puisque je suis prisonnier : un aperçu soudain de la liberté. Puisque je suis menacé par la mort : un animal vivant et bien chaud, un cœur qui bat de façon sarcastique. Puisque je suis menacé par la mer : un récif de granit bien dur.

Mais il y a aussi des consolations qui viennent à moi sans y être conviées et qui remplissent ma chambre de chuchotements odieux : Je suis ton plaisir – aime-les tous ! Je suis ton talent – fais-en aussi mauvais usage que de toi-même ! Je suis ton désir de jouissance – seuls vivent les gourmets ! Je suis ta solitude – méprise les hommes ! Je suis ton aspiration à la mort – alors tranche !

Le fil du rasoir est bien étroit. Je vois ma vie menacée par deux périls : par les bouches avides de la gourmandise, de l’autre par l’amertume de l’avarice qui se nourrit d’elle-même. Mais je tiens à refuser de choisir entre l’orgie et l’ascèse, même si je dois pour cela subir le supplice du gril de mes désirs. Pour moi, il ne suffit pas de savoir que, puisque nous ne sommes pas libres de nos actes, tout est excusable. Ce que je cherche, ce n’est pas une excuse à ma vie mais exactement le contraire d’une excuse : le pardon. L’idée me vient finalement que toute consolation ne prenant pas en compte ma liberté est trompeuse, qu’elle n’est que l’image réfléchie de mon désespoir. En effet, lorsque mon désespoir me dit : Perds confiance, car chaque jour n’est qu’une trêve entre deux nuits, la fausse consolation me crie : Espère, car chaque nuit n’est qu’une trêve entre deux jours.

Mais l’humanité n’a que faire d’une consolation en forme de mot d’esprit : elle a besoin d’une consolation qui illumine. Et celui qui souhaite devenir mauvais, c’est-à-dire devenir un homme qui agisse comme si toutes les actions étaient défendables, doit au moins avoir la bonté de le remarquer lorsqu’il y parvient.

Personne ne peut énumérer tous les cas où la consolation est une nécessité. Personne ne sait quand tombera le crépuscule et la vie n’est pas un problème qui puisse être résolu en divisant la lumière par l’obscurité et les jours par les nuits, c’est un voyage imprévisible entre des lieux qui n’existent pas. Je peux, par exemple, marcher sur le rivage et ressentir tout à coup le défi effroyable que l’éternité lance à mon existence dans le mouvement perpétuel de la mer et dans la fuite perpétuelle du vent. Que devient alors le temps, si ce n’est une consolation pour le fait que rien de ce qui est humain ne dure – et quelle misérable consolation, qui n’enrichit que les Suisses !

Je peux rester assis devant un feu dans la pièce la moins exposée de toutes au danger et sentir soudain la mort me cerner. Elle se trouve dans le feu, dans tous les objets pointus qui m’entourent, dans le poids du toit et dans la masse des murs, elle se trouve dans l’eau, dans la neige, dans la chaleur et dans mon sang. Que devient alors le sentiment humain de sécurité si ce n’est une consolation pour le fait que la mort est ce qu’il y a de plus proche de la vie – et quelle misérable consolation, qui ne fait que nous rappeler ce qu’elle veut nous faire oublier !

Article du Monde  :

"Bovines", la limousine du documentaire

De la fenêtre de sa ferme, dans le Limousin, Maryse Celerier aperçoit la neige, le pré et ses vaches couvertes de givre. Dès qu'il y a un rayon de soleil, les limousines rechargent leurs batteries, avec les chats de la maison. Les veaux de lait sont dans l'étable, à côté. L'éleveuse possède un troupeau de quatre-vingts bêtes, dont quarante-cinq vaches reproductrices. Elle est aussi cinéphile et fréquente régulièrement le cinéma art et essai d'Eymoutiers. Bovines, sorti en salles mercredi 22 février, y sera-t-il à l'affiche ? A notre demande, Maryse Celerier a visionné le documentaire sur la vie des vaches charolaises, tourné dans le Calvados. A présent, elle rêve de rencontrer son réalisateur, Emmanuel Gras. Pour lui dire combien elle a aimé "son esthétisme", et lui faire part, aussi, de ses "réserves" en tant qu'éleveuse. "Il fallait avoir le culot de faire un film sans aucune autre bande-son que les vaches et les veaux. Il y a de très belles scènes, comme lorsque l'animal secoue le pommier. Mais le film manque de cohérence pour le non-initié. Rien n'a lieu par hasard dans un troupeau. Par exemple, je regrette que l'on ne voie pas le moment où le veau, qui vient de naître, cherche instinctivement la tétine de sa mère. Mais je me fais mon film...", rit-elle au téléphone.Ne pas tout expliquer, laisser des questions en suspens, c'est justement le choix du cinéaste. Bovines fait ressentir la vie dans le pré, avec son rythme lent, ses plans quasi abstraits, ses bruits d'herbe coupée enregistrés au plus près des mâchoires. Contemplatif, et quasi muet : les vaches et leurs veaux sont les acteurs principaux de ce film dévoilé au Festival de Cannes, en mai 2011, par l'Acid, l'Association du cinéma indépendant pour sa diffusion.

Tension dramatique

Bovines joue sur la tension dramatique, dès la première scène. Une vache s'approche de la caméra. Une charolaise, toute blanche, joliment ronde, mais inquiète. Elle meugle, n'arrête pas de pousser des cris. On se demande pourquoi. On comprendra plus tard. Pour l'instant, on découvre la bête dans toute son animalité, loin de l'image furtive "vue du train" du troupeau affalé dans le pré.

Pourquoi filmer des vaches ? L'idée est venue à Emmanuel Gras, tandis qu'il arpentait le chemin de randonnée de Robert Louis Stevenson, le GR 70, dans les Cévennes. "Les vaches venaient à nous, elles avaient une curiosité. Je me suis demandé quelle pouvait être leur existence, en tant qu'animal. En général, on ne se préoccupe du bétail que pour sa fonction nourricière", explique-t-il. "Je ne voulais pas une narration par l'image. Il y a trop de films où l'on explique tout. La trame, c'est l'histoire de mères à qui l'on prend chaque année leurs enfants. Quelques mois après leur naissance, les veaux sont séparés de leurs mères", résume le cinéaste qui n'est ni un spécialiste ni un militant.

Les vaches produisent des veaux qui deviendront de la viande, point. L'embarquement dans le camion, direction l'abattoir, est suggéré en une séquence. Ce n'est pas le sujet de Bovines. Notre éleveuse de limousines n'en fait pas une affaire non plus. "J'emmène mes veaux à l'abattoir. Parfois, les gens nous demandent : "Vous ne les aimez donc pas ?" On en a parlé avec des amis éleveurs, le soir du réveillon. On est arrivés à cette conclusion : il y a un renouvellement perpétuel du troupeau, de nouveaux animaux arrivent, d'autres repartent", explique Maryse Celerier. Ainsi, la dernière séquence du film... Non, on ne la dévoilera pas. Bovines se boit cul sec, comme du petit-lait.

Textes des élèves : 

Sur un article du Monde :

La limousine couverte de givre possède un esthétisme qui fait ressentir la vie, son rythme, ses plans, ses bruits enregistrés sur la tension dramatique, dès la première scène, l'image furtive "vue du train", le GR70. On en a parlé avec des amis, le soir du réveillon. On est arrivés à cette conclusion : la dernière séquence se boit cul-sec.  

Sur un texte de Jules Verne :

Traverser l’Afrique par les airs, il s’en faisait un jeu.

Il possédait la rare faculté de distinguer sans lunettes les satellites de Jupiter, il savait joliment se servir de ses yeux.

Il paraît que nous nous embarquons pour la lune.

Je l’accompagnerai où il voudra !

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Il n’existait plus d’obstacles ; Sauter, grimper, voler, exécuter mille tours impossibles, il s’en faisait un jeu. Il trouvait tout facile, logique, naturel. Il ne s’en montrait pas plus fier pour cela, il savait joliment se servir de ses yeux ; mais ce qu’il entreprend là est tout bonnement le fait d’un insensé.

Brave garçon !

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Le docteur avec sa merveilleuse agilité a obtenu la tête et Kennedy. Sa façon de maugréer sans lunettes préoccupait monsieur Kennedy Joe.

La lune ne partira pas à l’atelier. Joe courut le monde près du docteur.

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Joe ne partira pas. Vous n’avez pas vu un beau spectacle, monsieur ! Il voudra laisser son poste !